1、正因此，當有人勸慰他“老也暫休”時，詩人便斷然予以否定“占排場風月功名首，更玲瓏又剔透”“占排場”，這是宋元時對戲曲技藝演出的特殊稱謂顯然，關漢卿把“占排場”視作“風月功名”之首，已經不是指追歡狎妓之類過頭話，而是嚴肅地將“編雜劇，撰詞曲”作為自己的事業和理想也正基于此，他才“更玲瓏；韓愈曾作感春詩說“嬌童為我歌，哀響跨箏笛艷姬蹋筵舞，清目刺劍戟”白居易作西湖留別說“翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年綠藤蔭下鋪歌席，紅藕花中泊妓船”崔護寫道“去年今日此門中，人面桃花相應紅人面不知何處去在一說人面只今何處去，桃花依舊笑春風。

2、回答文慕容茗廂沉寂荼蘼花事了，凝然無語淚紛飛，暗轉空等韶華逝，難辭筆墨幾人知時光似洪流般奔赴一場不知歸途的匆匆而過，在傾泄的塵世中流淌著浮萍的蹤跡，是否輪回的故事里，早已將追夢者的腳步送跌至了萬丈深淵，唯有書案斷章還在篆寫著物是人非的格局捻夏末至邀，鵲橋思緒饒，即不高歌什么。

3、繁華落寞，云水無窮路，千帆過際處，又是誰在起舞燈火闌珊笙歌笛簫凡所有相，皆是虛妄，別有洞穿真諦，是謂無邊法海離合演繹的情節，打撈年華的憂傷，留不住舊時屋檐下徹響繾綣的風鈴，飄搖于最卑微的情感，在一段被記憶塵封已久的丹青畫卷將一言難堪的循始，細談一曲情歌，緩緩的流韻在心底。