1、純五度和聲學上非常協和的音程，有主屬進行特點，比純四度開放一些小六度類似小三度，不完全協和，色彩暗淡大六度類似大三度，不完全協和，色彩明亮小七度距離較遠，稍微不協和，色彩略暗淡大七度距離極遠，因此極不協和，色彩很明亮純八度兩個音是倍頻關系，和聲學上第二協；大七度是音樂理論中關于“音程”的一個術語小七度是音樂理論中關于“音程”的一個術語，在自然音階中，從根音到冠音之間有兩個半音的就是小七度小七度作為音樂理論中關于“音程”的一個術語音程是指兩個音在音高上的相互關系，通俗講指兩個音之間的“距離”，單位用“度”來表示在自然音階。

2、紅梅贊為七聲徵調式，歌曲中多處使用八度七度的跳進音程，使得旋律開闊而有氣勢歌曲的素材主要借鑒四川“揚琴”和江南“灘簧”的音調，還廣泛地吸取了川劇越劇四川清音京劇等諸多地方劇種的音樂語言加以創作，既有濃郁的民族色彩和清醇的鄉土氣息，又使得曲調樸實優美，深情而又樂觀，充分表現；純律，是用純五度弦長之比為23和大三度弦長之比為45確定音階中各音高度的一種律制例如大七度為純五度加大三度，小三度為純五度減去大三度，由于純律音階中各音對主音的音程關系與純音程完全相符且其音響亦特別協和，故稱“純律”雖然在中國古代沒有出現過關于純律的理論。

3、他繼承了巴赫和文藝復興的復調音樂傳統，但在對位中運用了不協和音，即不把對位的關系建立在三度六度音程關系上，而是建立在二度七度不協和音程上面這在其作曲技巧一書中有所論述在節拍方面，他不如斯特拉文斯基和巴托克那么強烈，但仍屬于現代音樂的范疇他在許多方面都堅持傳統，喜歡遵從。